VA史上个大型男装展览为男人穿衣的无聊罪名

VA史上个大型男装展览为男人穿衣的无聊罪名

　　 插画师Luke Edward Hall为V&A新展览(男装衣店名)创作的插画

　　 不妨在脑中做个小实验：让幼儿园小朋友拿起画笔，本能地画出最简单、可辨认的男性形象。%的可能性：一个穿长袖长裤、从头到脚没什么装饰的人。

　　 这就是大众观念里的男装：低调（天金男装）、简单（东浩男装网）、抗拒色彩（稍正式的男装）、忌讳注入太多个性电影里遭遇学校霸凌的男孩，常在打扮上对美和个性有所追求。

　　 男装是个充满内部撕裂的矛盾体。从神坛上的Did Bowie到今天的Harry Styles，无论这些先锋偶像有多冲破常规，绝大多数普通男性依然被审慎的潜意识左右：花心思打扮有损男子气概，男装不需要什么设计，时装是女人的事。

　　 时装依然小众，但时装展览却在时装文化愈发民主化的今天，意外地成为一种流量保证。而逐渐被新生代时装爱好者视为朝圣地的V&A，是最为抢眼的赢家之一。

　　 伦敦地铁里的V&A时装展览海报总是一道风景。(日本男装女)大获成功之前，最多人次入场的收费展览是2013年的(沙斐洛男装)，而(中长男装)比(1b是什么尺码男装)又多售出了整整10万张票

　　 Harry Styles在TikTok上掀起DIY编织狂热的JW Anderson开衫，被V&A高调纳入馆藏，足以显示V&A对于不同时代时装的包容，以及在年轻一代中普及时装文化的野心

　　 今年，Claire Wilcox联合Rosalind McKever共同策展的(才孑男装)又是一出重头戏。从古典雕塑、文艺复兴绘画，到Jean Paul Gaultier视错觉印花、Harry Styles《十七世纪男装》封面上的蛋糕裙，涉及近100个男装造型和100件艺术作品。

　　 上图油画与下图造型相差约2年，却都是本次展览的展品：前者是18世纪画家Joshua Reynolds绘制的英裔爱尔兰贵族Charles Coote，后者是岁的百老汇演员Billy Porter在2019年金球奖红毯上的行头，他们对绸缎粉色斗篷、花朵装饰的爱如此相似

　　 当代男装文化的撕裂性：无论性别流动的“局部革命”显得有多么蒸蒸日上，Met Gala上%的男性依然选择无视任何着装主题，以白衬衫、黑礼服保险登场

　　 (宝帝格男装)巧妙地划分了三个章节，抽丝剥茧地告诉你：历史总是轮回的，前卫总是相对的，男装并不总是时装领域的“沉默配角”。

　　 因为维多利亚女王参观米开朗基罗的大卫雕像时，对他的第三点大感不适，这片颇有名画风采的随之紧急诞生。对衣着与身体的审查，显然并非我们这个时代的专利。

　　 衣服是人的第二层皮肤，藏着我们对理想身体的愿望投射。内衣或许是最少被曝露在外的服装，却又是和穿着者关系最亲密的单品。所以研究男装，先从脱掉他们的衣服开始。

　　 把历史服装和现代时装放在一起，我们看到对男性‘好身材’的定义在不断变化，并且在任何时候都存在一种理想主义。

　　 展览将Jean Paul Gaultier 19年代的视错觉设计纳入内衣章节。这些k23的肌肉光影被印在明显用于外穿的衬衫与西装表面，模糊了与遮盖、隐藏与展示之间的界限

　　 人们往往很清楚，女性曾经一度仰仗聚拢型内衣来美化胸部的内心动因。却忽略了在文化的不断演进中，看似“不爱美”的男人们，也不由自主地用内衣修饰自己的线条、呈现出更符合时代审美的体格。

　　 我们常常抱怨，男装的生态堪称万年不变，但事实果线年前的男人在海边沙滩上所穿的还是连体泳衣。而今天大家习以为常拿来外穿的纯色紧身T恤，最初也是男性内衣的一部分。

　　 上左为10年代男性内衣广告里的T恤，上右为19年电影《十七世纪男装》里被马龙白兰度从始至终作为外穿来颠倒众生的贴身T恤，下为本次展览中的古早男士内衣

　　 舒适性自然始终是男性内衣的灵魂所在，但我们无法否认：在这个漫长的发展过程中，男人同样会直视自身作为欲望客体的“可观赏性”。简而言之，他们要求这些内衣柔软、吸汗，但也渴望由此让自己看起来更性感。

　　 我们通常认为，当今的我们最敢于用衣服表达自己，但如果你回头去看，生活在17世纪的男人们也一样。人并不是性别的顺从者，相反，他们用性别来表达自己。男装带有解放意味，这种解放并非是从今天开始的。

　　 展览的第二章节(美式休闲男装)可谓是时装精们的游乐园。亮片、反光材质、裙装、刺绣，一望无际的粉红色单品与深绿色墙壁交相辉映，令人很难不由衷感叹一声：好坎普！

　　 一片华丽的古典男装展品里，以男装设计成名的Kim Jones在Fendi的高定首秀暗藏其中。在这个以Virginia Woolf笔下雌雄同体的奥兰多为灵感之一的女装系列里，男性模特身着长袍参与了走秀

　　 但是，今天看似突破种种观念阻碍、重新定义男性气质的男装k21们，所呈现出来的华丽夸张的趋势真的是前无古人的么？恐怕未必。

　　 这一章节几乎完美地把一个被遗忘的事实重新摆上桌面：远在18世纪的欧洲贵族男性们，对粉红色绸缎、羽毛流苏元素、张扬的花卉图案、紧绷的马裤都没有任何禁忌。

　　 这些在今天被认为是“女性化”的着装特征，恰恰是他们的财富与父权地位的象征。越华丽鲜艳的面料，越依赖东方进口，这种稀缺性成为了上流社会男装竞赛的核心。

　　 JW Anderson 2013秋冬男装系列，把19年代的法国女性形象和当下年轻男孩的不羁糅合在一起

　　 穿插在古董衣之间的当代男装，选择上同样很有趣。一众21世纪作品之中，JW Anderson 2013秋冬系列并不算最奢华耀眼的，却尤为令人难忘。

　　 那年拿下新锐k21的Jonathan Anderson，用相对优雅的低饱和度面料、精良考究的荷叶边剪裁，成为新生代k21里最早探索性别边际的一股力量。

　　 做那个系列时，人们的反应相当激进。它无形中按下了很多按钮，我也意识到时代精神中缺少一些始终没被谈论的东西。

　　 这一章节的潮：相差26岁的两代时装偶像Harry Styles和Billy Porter同样引发热议的长礼服，同样在巨大裙摆之余，融入了男性西装的元素

　　 相反，在两位策展人心中，在男装行业正在尝试摆脱二元性别的特殊时刻，回溯历史，恰恰是为了给予今天的k21更切实的后盾力量。

　　 在19世纪，男装逐渐失去色彩，三件套西装成为几乎k22的男性制服。然而今天，男装正在重新找回粉红色的活力与生机。

　　 女人的礼服四季经历千变万化，而男人的礼服数百年来都是西装。展览的最后一部分当然无可避免地要聚焦西装。

　　 从英国摄政时期规则严密的传统剪裁，到Rick Owens、Comme des Garçons对西装进行种种解构的衍生作品，馆藏历史和当代设计k22次如此交融。

　　 在数不清的电影桥段里，身处都市牢笼的写字楼时代分母们，总会用解开西装纽扣、扯下领带来表达自己的疲惫郁闷。

　　 更不要提，《十七世纪男装》系列中James Bond无论上山下海，历尽多少惊险动作戏，也一定要穿稍小一号的Tom Ford西装凸显好身材。

　　 作为展品之一，艺术家Robert Longo的《十七世纪男装》系列中被西装束缚的都市男性形象，也在一定程度上成为了本次展览视觉拍摄的灵感来源

　　 悬挂在展厅里的艺术家Robert Longo西装革履、扭曲伸展的都市人像，很好地应证了这一点。

　　 别忘了，这个系列被《十七世纪男装》里那位白天在华尔街当股票经纪人、夜间变身杀人魔的男主角在家里收藏了好多幅。

　　 正如同样身为女性的策展人Claire Wilcox所说，“时尚与政治有着永恒的内在联系，我们把西装视为一种民主化的手段”。

　　 在吸烟装盛行的年代，k21们用西装来为女性夺回参与对话的权利，而无论是展览中所重温的英国Teddy Boys为首的“西装亚文化”，还是今天的男装k21们，都在试图从内部打破和重塑这件意义远超外观的单品。

　　 最后的最后，最容易被轻轻带过、却也最令我们心生感叹的，是掩藏在一片人形模特的那一抹乏味而无处不在的西装背影-k22意大利艺术家Michelangelo Pistoletto的《十七世纪男装》。

　　 这个穿着毫无辨识度的19年代男性形象，传递出整个展览在男装历史里试图寻找的那一股隐匿的张力，他可以是任何人。

　　 无论内部还将掀起何种解放风潮，男装或许依旧会在普世文化里保持沉默。但重要的是，今天的男人们选择穿什么，早已不再被“男装文化”四个字全然禁锢。